楷书未有大的向上,陈鸿寿的书准则以仿宋最为显赫

问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆伊兰、夹谷亭长、老曼等。咸阳(今青海拉脱维亚里加)人。曾任溧阳知县、江罗斯海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法专长行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然自便,锋棱露出,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。清仁宗二十一年为周春撰文的《佛尔雅》提写序跋。《东晋稿钞本》中收音和录音有《陈曼生先生简札》。

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书法欣赏-陈鸿寿

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书广泛的艺术家,也从政当过小官吏。陈鸿寿的书法虽专长行、草、篆、隶诸体,但里面以燕书最为盛名。

       
陈鸿寿的章程涉猎分布,造诣非常高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然任意,锋棱暴露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是天下闻名的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法则以楷体最为出名。他广泛学习汉碑,特别长于从明代摩崖石刻中得出养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的村办特色,笔画圆劲细插,意境荒凉简淡,较之现在的行草具有”狂怪”的表征,表明她有立异的胆子和才干,但在结字和法规上,用笔如故属守古法,笔笔中锋,入木三分。

中夏族民共和国书法史上,甲骨文的升华有八个高峰期,一是后唐,一是明代。书体在由楷体向燕体演化进程中,用笔慢慢复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,这有的时候期就高居秦向汉过渡时期。到了西夏,楷书逐步成熟,达到叁个巅峰。

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以往,钟鼓文未有大的进化,直到南陈,随着大气野鸡文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判陶文高手,陈鸿寿即为个中之一。他广阔学习汉碑,极度长于从西楚摩崖石刻中吸取纤维素,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的村办特点,笔画圆劲细插,意境荒凉简淡,较之以后的石籀文具有狂怪的风味。

书法欣赏

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他在任官溧阳少保时,与宜兴陶人杨彭年同盟,创造砂壶新样,并与温馨撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所注重的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,江西彭城人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法专长行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然放肆,锋棱透露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他拿手古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,行书结体奇崛,笔法酷爽.他的摄影多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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书法小说【黑体联】

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:明儿晚上万历朝也可能有一人职员大戏剧家叫陈鸿寿,字:老莲。

      
陈鸿寿书法以楷书和钟鼓文最为出名.他的燕体清劲罗曼蒂克,结体自由.穿插挪让,相映生辉,在立时是一种创新的风格.他广阔学习汉碑,极其长于从汉摩崖石刻中吸取血红蛋白,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒凉简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。西汉陈鸿寿行草取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,营造出一种奇逸之势。这种除旧布新的创作观念应倡导,力图变无法为有法属高境,不成熟的书手,则不可能为之,运之倒霉,则会失度,有流俗之气。书法文章《大篆联》是陈鸿寿宋体的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

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陈鸿寿(1768-1822)

书法摄像【楷体联】截屏

湖南广陵(今波尔图)人。字子恭,号曼生。嘉庆拔贡。工书法和绘画、篆刻。是孙吴艺坛一代大师。

      
陈鸿寿楷书联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此黑体联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融入,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两边的分明相比,”鼓、龙”左右各部的活龙活现变化,及”琴、瑟”两字长笔的一再,飘逸劲拔。陈鸿寿的灵活,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

  陈鸿寿于方法涉猎普遍,何况造诣异常高,为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,美术精于山水、花卉,书法以黑体最为盛名。他的书法以仿宋和金鼎文最为知名。他的楷体清劲浪漫,结体自由。穿插挪让,珠辉玉映,在即时是一种创新的风格。他广阔学习汉碑,尤其专长从汉摩崖石刻中摄取养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧条简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的大篆较之未来的仿宋具备“狂怪”的风味,表明他有更新的胆子和本领,但在结字和轨道上,用笔仍旧属守古法,笔笔大前锋,铁画银钩。

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其余方面不知怎么着,书法方面一般般,过度夸张是鬼怪。

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