科波拉说,永利官方网站贰 、发行人新手最喜爱写10页就弃旧图新看

Francis·Ford·科波拉(Francis FordCoppola)是以此时代硕果仅存的电影大师,他年轻成名,27岁即写出了《Barton将军》(Putton)的脚本,后来在埃德蒙·诺斯(埃德蒙H. North)的改动下,获得了一九六七年奥斯卡最好编剧奖。
他所写的Barton将军在高大的美利坚合众国国旗下的阐述的开场戏,成为电影史上的经文。依据IMDB网站,他迄今甘休已经写了2七个本子,大大小小获得了4多个电影奖、42项提名,在那之中37岁以前,就赢得了四个奥斯卡奖(一个顶级监制,贰个顶级编剧,3个最好影片)。

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尽管在编剧方面有诸如此类巨大的造诣,他并没有写下一部出品人指南,他说,电影的历史只有100多年,有极端发展恐怕,制片人亦如此。对于出品人,他只有两条提议。

Francis·Ford·科波拉是这几个时期硕果仅存的摄像大师之一,他年轻成名,2肆岁即写出了《Barton将军》的台本,后来在Edmund·诺斯(EdmundH. North)的改动下,得到了一九六六年奥斯卡最好制片人奖。
他所写的Barton将军在巨大的美利坚联邦合众国国旗下的发言的开场戏,成为电影史上的经文。根据IMDB网站,他迄今截至已经写了叁十一个本子,大大小小获得了4四个电影奖、42项提名,个中三十陆岁从前,就收获了五个Oscar奖(一个拔尖制片人,一个一流制片人,二个最棒影片)。

壹 、每一日选个最符合自身的定点时段写作,只要百折不挠写,就会越写越好。

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② 、编剧新手最欣赏写10页就悔过看,看了改。千万别。写完一块改。

科波拉与白兰度

科波拉说:“电影那行不讲中间状态,人们依然说,那是神童,最佳的电影人。要么说,咳,他纯粹是个废物。不会有人说,他此人有出息,人还算聪明,借使下武功,十年过后会……可惜,没有人说这种话。”

固然在发行人方面有这么高大的武功,他并从未写出一部制片人指南,他说,电影的野史唯有100多年,有最为发展恐怕,编剧亦如此。对于监制,他唯有两条提出。一 、每一天选个最符合本身的固化时段写作,只要坚定不移写,就会越写越好。贰 、出品人新手最欣赏写10页就悔过看,看了改。千万别。写完一块改。

科波拉说:“电影拍戏和剪辑那玩意,用奥尔逊·威尔斯的话说,一个周末就能学会。电影最首要的正是演和写,表演和编剧。若是您总结一下,会意识许多编剧都以歌星出身,那很合理,因为懂表演是最难的。作者虽没有当过歌唱家,但上过外贸大学,小编对明星的表演很熟识,后来就能够去辅导表演。”

科波拉说:“电影那行不讲中间状态,人们照旧说,那是神童,最好的影片人。要么说,咳,他纯粹是个污源。不会有人说,他以这厮有出息,人还算聪明,假诺下武功,十年之后会……可惜,没有人说那种话。”

科波拉拍《黑头目》纯属偶然。当时科波拉和后来拍《星战》的格奥尔格e·Lucas共同建立了3个独立的影片公司“活动画面”,但鉴于总是亏损,已经欠债30万比索。当时,派拉蒙集团桑土绸缪把普佐的《黑帮老大》搬上银幕,找到了科波拉。科波拉说并不主持那部小说,他只看了50页就看不下去。他问Lucas要不要接那部暴力片。

科波拉拍《黑帮大哥》纯属偶然。当时科波拉和新生拍《星战》的乔治·Lucas共同创设了一个独自的影视公司“活动画面”,但出于总是亏损,已经欠债30万台币。当时,派拉蒙公司准备把普佐的《黑帮大哥》搬上银幕,找到了科波拉。科波拉说并不看好那部小说,他只看了50页就看不下去。他问Lucas要不要接这部暴力片。

Lucas说:“Francis,大家必要钱呀。”

Lucas:“Francis,大家需求钱呀。”

科波拉说:“可以吗,笔者干。”

科波拉:“好吧,我干。”

在《黑帮大哥》及续集让科波拉功成名就之后,他自身投资拍片了《现代启示录》。那部电影在当时并不被看好,一度成了他的恶梦。因为雕塑《现代启示录》让祥和相仿破产,所以从40-四十八岁时期,不得不每年接一部片,偿付银行贷款。他接受采访时说:“那种拍录像感到就跟做妓女一样。你要考虑自身毛发是还是不是狼狈,声音是或不是看中,能或不能够让顾客们欢悦。而真的的电影应当是发自内心的您情作者爱。”

在《黑道老大》及续集让科波拉功成名就之后,他协调投资拍录了《现代启示录》。那部影片在当下并不被看好,一度成了她的恶梦。因为拍戏《现代启示录》让投机看似破产,所以从40-50虚岁之间,不得不每年接一部片,偿付银行贷款。他经受采访时说:“那种拍影片感到就跟做妓女一样。你要考虑本身毛发是或不是为难,声音是否如意,能或不可能让顾客们欢畅。而实在的录制应当是发自内心的你情笔者爱。”

以下是科波拉近年来的五遍访谈,监制大师班将里面与监制有关的始末展开了撷取和翻译,以飨微信订户。
就算科波拉本身反对导演“大师班”那类的传教,他把与别的制片人和学习者的调换称为“对话”。

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问:你对发行人有啥样提议?

以下是科波拉最近的两次访谈,周末君将里面与制片人有关的始末展开了撷取和翻译,送给国内从事导演行业的意中人们。
尽管科波拉本身反对“制片人课”的布道,他把与别的出品人和学习者的沟通称为“对话”。

答:写作是如此一遍事,当您真的尝试着写,每一天都写,舍得花工夫,你会写得进一步好。笔者有多少个根本的提出:

  1. 您对制片人有哪些提出?

一 、挑选1个最适合自个儿的行文时间,对自小编来说,笔者选在一大早,因为当时本身刚醒,里外更新,坐在书桌前。笔者瞅着窗外,喝杯咖啡先,那时候真好,没有人起床干扰小编,也不会有人打电话来侵凌本人的情义。

编慕与著述是这么3遍事,当你真正尝试着写,天天都写,舍得花工夫,你会写得尤为好。小编有八个重点的建议:

贰 、你的心思要双鸭山久安,哪个人也不想一写作就犯胃疼。有好几对此青春发行人很重点,不要在写到七 、八页的时候,回头看自个儿写的事物。笔者深信,年轻人血液里有一种荷尔蒙,让她们憎恨本身刚写的别的交事务物。所以,别读它。等您写了30天,比如说写了80多页的时候,你感觉到达成得几近了,再坐下来读它。你会意识,拉开一段距离之后,感觉跟刚写完读时曾经不雷同了。

一 、挑选3个最符合本人的著述时间,对自小编的话,笔者选在一大早,因为那时候小编刚醒,里外更新,坐在书桌前。小编望着窗外,喝杯咖啡先,那时候真好,没有人起床纷扰笔者,也不会有人打电话来加害小编的情感。

假使您不写完登时读,你就不会跳回去修改。假设你把前10页改来改去,写到最终才意识前10页根本就活该从剧本中砍掉,那该多浪费。

2、你的心情要贺州久安,什么人也不想一写作就犯头痛。有有个别对于青春编剧很关键,不要在写到柒 、八页的时候,回头看本人写的事物。我深信,年轻人血液里有一种荷尔蒙,让他们憎恨本人刚写的此外交事务物。所以,别读它。等您写了30天,比如说写了80多页的时候,你倍感完结得大约了,再坐下来读它。你会发现,拉开一段距离之后,感觉跟刚写完读时已经差别等了。

故而,当您的本子攒到八九十页的时候,小小地庆祝一下,让本人舒舒服服了,再一边读,一边做速记:哪儿你欢跃,什么地方触动你,何地感动到您,哪个地方有改良的或者……到此刻再重写。

若是你不写完立刻读,你就不会跳回去修改。假如你把前10页改来改去,写到最终才意识前10页根本就应该从剧本中砍掉,那该多浪费。

作者的本子都会重写过数十次。重写是写作的代名词。

故此,当你的剧本攒到八九十页的时候,小小地庆祝一下,让祥和舒舒服服了,再一边读,一边做速记:哪儿你欣赏,哪儿触动你,哪里感动到你,何地有革新的或是……到那儿再重写。

问:你拍影片的条件是怎样?

自个儿的本子都会重写过多次。重写是编写的代名词。

答:笔者拍录像的三条标准:1)写和导原创剧本。2)使用最现代的技术。3)自筹投资资金。

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因为影片实在太年轻了,唯有100多年的历史。在影片的初期,什么人也不了然怎么拍摄制。只要银幕上有活动的镜头,观者即喜欢。人们看到高铁开进站台的,就觉着非常美丽很震撼。电影的语言都以实验性的,因为拍摄制的人不晓得如何是好。可是不幸的是,经过了15-20年,电影成为了商业贸易。电影商投资影视赚了大钱,于是对电影界的开路先锋们说:“不要再考试了。大家想致富,大家可不想偷鸡不成蚀把米。”
不过别的格局的骨干元素正是冒险。不敢冒风险,你就做不出真正美,从前什么人都没见过的美。我常说,拍影片而不冒险就好像要儿童而不做爱平等。你确实要担点危机。

  1. 您拍片像的条件是什么?

现今那年头,你跑到一个制作人那里说“笔者要做一部外人没做过的电影”,看她会不会把您扔到窗户外边去。因为她们只期待做行得通的影视,做赚钱的影视。那让小编深信,电影在今后的100年里即便会有革新,但立异的速度会减缓,因为她们已经不情愿铤而走险了。他们不甘于创制机会。所以,作者感觉到温馨是100年前电影的一有的,那时鸿蒙初开,电影人就像赤子,什么人也不亮堂如何是好影视,人人皆以探索者。

自笔者拍影片的三条原则:1)写和导原创剧本。2)使用最现代的技术。3)自筹投资资金。

看似不冒险的人其实再冒最大的险:浪费自身的毕生一世!当您临死的时候,不要对自身说:“哦,笔者真希望本人做过那么些,做过越发。”作者不会这样,笔者做了自个儿想做的成套,并且一而再做下来。

因为影片是在太年轻气盛了,只有100多年的历史。在影视的初期,什么人也不通晓怎么拍摄制。只要银幕上有活动的镜头,观者即喜欢。人们看到火车开进站台的,就觉着很美观很震撼。电影的语言都是实验性的,因为拍影片的人不知道怎么做。可是不幸的是,经过了15-20年,电影成为了购销。电影商投资电影赚了大钱,于是对电影界的前锋们说:“不要再考试了。大家想赚钱,我们可不想偷鸡不成蚀把米。”

问:做影视须求培植什么好习惯?

然则别的格局的骨干成分就是背水一战。不敢冒风险,你就做不出真正美,在此以前何人都没见过的美。作者常说,拍影片而不冒险就好像要小孩子而不做爱平等。你真正要担点风险。

答:你须求做的第②件事是,当你拿起一张纸准备写字的时候,一定要在角落写上日期、地方。因为你写在那张纸上的任何想法都会对您有用。把日子加上去是一个好习惯,比如说,你看看一张温馨写过的纸张,上边的日期是1973年1月,地方是香水之都,你肯定会想破脑袋纪念当时是怎么回事,立刻纸上的剧情变得对你有用起来。电影人最重庆大学的工具便是笔记。

今后那年头,你跑到2个制作人那里说“笔者要做一部外人没做过的影视”,看他会不会把您扔到窗户外边去。因为他们只希望做行得通的影片,做赚钱的影片。那让自家相信,电影在将来的100年里即使会有革新,但立异的速度会缓慢,因为她俩早已不愿意冒险了。他们不情愿创设机会。所以,笔者备感温馨是100年前电影的一片段,那时鸿蒙初开,电影人仿佛赤子,哪个人也不掌握咋办电影,人人都是探索者。

问:你对电影剧本的渴求是哪些?

看似不冒险的人其实再冒最大的险:浪费本人的毕生!当您临死的时候,不要对协调说:“哦,笔者真希望自个儿做过那一个,做过尤其。”小编不会这么,笔者做了本身想做的百分百,并且一连做下来。

答:写剧本就像写俳句,要明显、清楚、精悍。

  1. 做影视须要培植什么样好习惯?

当你做电影的时候,要牢记试着用一多少个词回顾其大旨。当自个儿拍影片的时候,小编老是用一个词归纳宗旨。《黑道老大》的宗旨是“继承”,《对话》的核心是“隐衷”,《现代启示录》的焦点是“道德”。为何要有诸如此类的主旨词?因为制片人的办事正是做决定。从早到晚就是“头发长依旧短?”“穿裙子照旧穿裤子”“留胡子依然没胡子?”很多动静下您也尚无答案,可是有了主题词之后就好办多了。

你供给做的率先件事是,当您拿起一张纸准备写字的时候,一定要在角落写上日期、地方。因为您写在那张纸上的其他想法都会对你有用。把日子加上去是2个好习惯,比如说,你见到一张自身写过的纸张,上边的日子是1973年三月,地方是香水之都,你一定会想破脑袋纪念当时是怎么回事,立时纸上的剧情变得对你有用起来。电影人最重点的工具便是笔记。

小编记得在拍《对话》的时候,剧组拿来各个羽绒服,问笔者:“你是愿意他看起来像侦探,依然像什么怎么。”笔者不知晓,不过告诉她们主旨是“隐秘”,于是就挑了晶莹剔透的塑料雨衣。所以说,知道宗旨词能够扶持您做决定。

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拿破仑曾说:“用最趁手的枪炮。”发行人也是如此做的。

  1. 你对影本的须求是怎么?

问:你对改制片人本怎么看?

写剧本就像是写俳句,要显然、清楚、精悍。

答:作者认为书压根儿就不应该改变成影片。电影剧本应该是热呼呼、鲜嫩嫩的原创。作者也不予老片重拍。你说拍一部电影,废那么大劲,花那么多钱,至少应当拍一点对那些世界来说至极的事物,而不是从现成的书改编。要是非得改编,短篇小说更合乎改成影片,因为它的形态和字数正合适。一部影视就像是写一首俳句,你必须精简精简再不难,一切都应当既经济又充满。

当你做电影的时候,要切记试着用一七个词归纳其主旨。当作者拍影片的时候,作者再而三用2个词归纳主旨。《黑帮大哥》的核心是“继承”,《对话》的主旨是“隐衷”,《现代启示录》的大旨是“道德”。为啥要有这么的大旨词?因为编剧的劳作就是做决定。从早到晚就是“头发长依旧短?”“穿裙子依旧穿裤子”“留胡子照旧没胡子?”很多状态下您也尚无答案,不过有了宗旨词之后就好办多了。

问:如何把一部随笔字革新编成剧本?

本人纪念在拍《对话》的时候,剧组拿来各个羽绒服,问小编:“你是目的在于他看上去像侦探,还是像什么怎么。”小编不知晓,不过告诉她们主旨是“隐秘”,于是就挑了晶莹剔透的塑料雨衣。所以说,知道大旨词能够扶持您做决定。

答:长篇小说人物众多、故事繁杂,不太好改,短篇小说人物简单、线性叙事,更契合改编成电影和电视。假若从小说改编电影,我的经历是,做好笔记,直接往书上写,把每一处让你有痛感的地方,每一处让让你感动的地方都写下来。初次阅读的笔记是最有价值的。那样当一本书读完,你就会意识书中有个别地方画得多如牛毛,有的地点家徒壁立。

拿破仑曾说:“用最趁手的枪杆子。”监制也是那般做的。

在歌剧排练中,有一种叫“提醒本”的事物。提示本是舞台老总手里拿着的、画满重点的活页本。作者把小说变成那样三个“提示本”。换句话说,作者把小说拆散,把每一页贴在活页纸上。

  1. 您对改发行人本怎么看?

自己走到哪个地方就把那个本子带到哪儿,把新的觉察和感想记载本子上。然后把剧本过2遍,心里就有数了。随笔中那么些脱节的轶事和复杂性冗杂的人选,用那个措施,就足以重新排列组合或删繁就简。用那么些艺术,自外而内,先粗后细,久而久之,你大概就能在那些提醒本的底子上写出剧本的初稿。

自小编觉着书压根儿就不应当改变成影视。电影剧本应该是热呼呼、鲜嫩嫩的原创。作者也不予老片重拍。你说拍一部影片,废那么大劲,花那么多钱,至少应当拍一点对那么些世界来说卓殊的事物,而不是从现成的书改编。借使非得改编,短篇随笔更契合改成影视,因为它的形制和字数正合适。一部电影就像写一首俳句,你必须精简精简再简单,一切都应当既经济又充满。

当自家拍《黑道老大》的时候,小编用的正是以此办法。就算本人有剧本,但自己从未用。作者延续把这几个大学本科子带在身边,用这个笔记来拍影片。拍《现代启示录》时,尽管JohnMilius写了一个很好的脚本,但是自身拍影片的原本却是康拉德的绿皮书《黑暗之心》,里面密密麻麻写满笔者的笔记。无论小编拍戏哪一场戏,作者做的首先件事正是看这么些剧本。

  1. 何以把一部小说改编成剧本?

问:你说过本人不曾撒谎,那是真的吗?

长篇随笔人物众多、故事繁杂,不太好改,短篇小说人物简单、线性叙事,更合乎改编成影片。固然从小说改编电影,小编的阅历是,做好笔记,间接往书上写,把每一处让您有感觉的地点,每一处让让你感动的地点都写下来。初次阅读的笔记是最有价值的。那样当一本书读完,你就会发觉书中一些地点画得密密麻麻,有的地点一贫如洗。

答:是的。笔者给协调的人生立下了几条规矩。第贰是不要撒谎。Conrad有句话笔者很认同:“没什么比臭气熏天的掩人耳目更令人厌恶。”撒谎总是造成越来越多撒谎,直到堆成一座谎言金字塔,最终连你本人都骗了。就算您给协调定下1个永不撒谎的老实,你早晚不会撒谎被人逮住。假使三个丑人问你他漂不美丽,你能够说:“你这么些标题问得不确切。”而不肯回应。笔者连连教育笔者的男女们,事业建立在好的天性之上。

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永恒让您的著作天性化。不要撒谎。一旦您撒了谎,你就上了一条谎言的不归路。你总是会被人抓住。对于乐师来说最要紧的便是决不瞎说,更不用对团结撒谎。一旦你养成了不撒谎的习惯,无论你导演、导戏依旧当制作人,你的文章都会怀有说服力。越发在这么些就像自由实则不私行的社会里,更要试着不说谎。美和真是相连的,那是古训,艺术不仅跟美有关,还与真有关。

在音乐剧排练中,有一种叫“提醒本”的东西。提醒本是舞台老总手里拿着的、画满重点的活页本。小编把小说变成那样2个“提示本”。换句话说,小编把随笔拆散,把每一页贴在活页纸上。

问:美学家最大的阻力是什么样?

本人走到哪个地方就把那几个剧本带到哪儿,把新的觉察和感想记载本子上。然后把剧本过一回,心里就有数了。小说中那三个脱节的轶事和复杂性冗杂的人选,用那个方法,就能够重新排列组合或删繁就简。用那个法子,自外而内,先粗后细,久而久之,你恐怕就能在这么些提醒本的基础上写出剧本的初稿。

答:音乐大师最大的障碍是哪些?不自信。美术师总是跟自身心里的娃子打架,那小孩总是贬低他协调。

当自身拍《黑老大》的时候,小编用的就是以此法子。就算笔者有剧本,但自笔者从不用。笔者两次三番把那一个大学本科子带在身边,用那些笔记来拍摄像。拍《现代启示录》时,即使JohnMilius写了贰个很好的台本,可是本人拍摄像的原本却是Conrad的绿皮书《乌黑之心》,里面密密麻麻写满作者的笔记。无论作者拍照哪一场戏,笔者做的首先件事正是看那些本子。

大家各种人贫乏安全感。他们说芭芭拉·史崔珊每便上台表演前都会怕得要死,怕自个儿唱不出去。当然,她必然能唱的出来,只是那一刻晕圈了。笔者信任八个道理,当您写任夏雯西的时候,都要学会忍住不看。小编觉得年轻的作者身上有种激素让他们厌恶自身写过的事物。纵然第叁天深夜,他也许说:“哦,写得还不易。”可是刚写完他是恨自个儿写的事物的。

  1. 你说过自个儿平素不撒谎,那是真的吗?

一部影片就像是回答一个题目。

科学。笔者给协调的人生立下了几条规矩。第叁是毫不撒谎。Conrad有句话笔者很肯定:“没什么比臭气熏天的弥天天津大学学谎更令人厌恶。”撒谎总是造成越多撒谎,直到堆成一座谎言金字塔,最终连你自个儿都骗了。假如您给本人定下1个永不撒谎的老实,你一定不会撒谎被人逮住。要是八个丑人问您他漂不理想,你能够说:“你那几个难点问得不正好。”而拒绝回答。作者接二连三教育本身的男女们,事业建立在好的个性之上。

问:你认为监制那门手艺可教吗?

永远让你的著述本性化。不要瞎说。一旦您撒了谎,你就上了一条谎言的不归路。你总是会被人吸引。对于艺术家来说最要害的就是无须撒谎,更毫不对自个儿撒谎。一旦您养成了不撒谎的习惯,无论你发行人、导戏照旧当制作人,你的创作都会怀有说服力。尤其在这一个类似自由实则不自由的社会里,更要试着不撒谎。美和真是相连的,那是古训,艺术不仅跟美有关,还与真有关。

答:剧场戏剧和戏曲结构已经有上千年的历史,能够追溯到古希腊共和国时期。小说唯有几百年的野史,而且随笔还有相当的大的立异空间。那便是怎么当有人说影片技术的大事件是3-D时,小编被激怒了。电影唯有一百多年的野史,难道你不觉得正是在导演方面,电影也有卓殊的升级空间?

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问:你怎么对待影视评论?

  1. 书法家最大的拦Rover是怎么样?

答:读影片评论就好比拔牙。苏菲亚(科波拉的闺女)向来不看影片评论。她的电影带有极强的个人风格不切合任曾几何时代。总有人欣赏你的影视,也有人不欣赏,随便哪个电影人,都找不找出不希罕她电影的粉丝。批评到结尾,都以井水不犯河水的闹腾。大家生存在那么些奇怪的互联网时代,就类似一群汽车在狂鸣喇叭。我看许多网上朋友都丧失了最起码的派头和礼貌。你能够随便说怎么而不须求负总责。小编想,作为人类,依然须要有个别讲一点礼仪的。

书法家最大的阻碍是怎么样?不自信。画师总是跟自个儿心里的小家伙打架,那小孩总是贬低他协调。

大家各样人缺乏安全感。他们说芭芭拉·史崔珊每趟上台表演前都会怕得要死,怕本身唱不出去。当然,她一定能唱的出来,只是那一刻晕圈了。作者信任三个道理,当您写任刘瑞芳西的时候,都要学会忍住不看。作者觉得年轻的作者身上有种激素让他们厌恶本人写过的事物。固然第③天早晨,他只怕说:“哦,写得还不易。”可是刚写完他是恨自身写的事物的。

一部影片就好像回答多个标题。

  1. 你认为编剧那门手艺可教吗?

剧场戏剧和戏剧结构已经有上千年的野史,能够追溯到古希腊语(Greece)时代。小说只有几百年的历史,而且随笔还有一点都不小的更新空间。那就是为啥当有人说影片技术的大事件是3D时,小编被激怒了。电影只有一百多年的野史,难道你不认为即便在发行人方面,电影也有最为的升级换代空间?

  1. 你怎么对待影片评论?

读影片评论就好比拔牙。苏菲亚没有看影片评论。她的电影带有极强的个人风格不吻合任什么日期代。总有人喜好你的电影和电视,也有人不欣赏,随便哪个电电影界人员,都找不找出不希罕她电影的观众。批评到结尾,都以井水不犯河水的哗然。我们生存在那个奇怪的互联网时代,就接近一群小车在狂鸣喇叭。我看许多网友都丧失了最起码的风韵和礼貌。你能够任由说怎么而不供给负总责。笔者想,作为人类,依然必要有个别讲一点仪式的。

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